卡尔海因茨·施托克豪森（Karlheinz Stockhausen，1928年8月22日 – 2007年12月5日）是一位德国作曲家，被评论家广泛认为是最重要的作曲家之一，而且还是有争议的20世纪和21世纪初的作曲家。他以其在电子音乐方面的开创性工作、将受控机会（偶然技术）引入连续作曲以及音乐空间化而闻名。 Karlheinz Stockhausen 在WDR 的电子音乐工作室，1994 他曾在科隆音乐学院和科隆大学接受教育，后来在巴黎师从奥利维尔·梅西安，并在波恩大学师从维尔纳·迈耶-埃普勒。作为达姆施塔特学派的领军人物之一，他的作曲和理论在过去和现在不仅对艺术音乐作曲家，而且对爵士乐和流行音乐都具有广泛的影响力。他创作的近六十年的作品，避开了传统形式。除了有或没有现场表演者的电子音乐之外，它们还包括用于八音盒的微型音乐通过独奏乐器、歌曲、室内乐、合唱和管弦乐作品，到七部完整歌剧的循环。他的理论著作和其他著作共计十卷。他的作曲、唱片和他的出版公司制作的乐谱获得了无数奖项和荣誉。 施托克豪森与约翰·凯奇一样，是少数成功进入大众视野中的前卫作曲家。披头士乐队专辑《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》的封面上印有他的头像，这反映了他对乐队的前卫实验的影响，以及他当时（1967年）的声望。《生命中的一天》（1967年）和《Revolution 9》（1968年）尤其受到了施托克豪森电子音乐的影响。施托克豪森的名字，以及他的作品作为奇怪、难听的音乐的代名词，甚至成为了漫画中的包袱。据说当汤玛斯·比彻姆被问及“你听过施托克豪森吗？”时，他回答说：“没有，但我相信我已经踩烂过一些了。”这也许是关于施托克豪森的最尖刻的评论。