“钢琴诗人”肖邦，柔弱、儒雅的外表下有一颗炽热的爱国之心，舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”。1830年11月2日，20岁的肖邦告别了亲人，坐着马车离开首都华沙。在城郊肖邦接受了友人们赠送的一只满盛祖国泥土的银杯，它象征着祖国将永远在异邦伴随着他。从此肖邦再也没有机会回到祖国，1849年，肖邦临终前对姐姐路德维卡说：“请把我的心脏带回祖国，我要长眠在祖国的地下。”逝世后，按照他的遗嘱埋葬巴黎拉雪兹公墓，那只从华沙带来银杯中的祖国泥土，撒在他的墓地之上......。肖邦的心脏运回到了他魂牵梦萦的故乡，如今安放在华沙圣十字教堂。 近20年流亡生活中，肖邦把对祖国的思念谱写在音乐里，其中最具代表性的便是富有波兰民族特色的“玛祖卡舞曲”。肖邦天才的提炼出玛祖卡这种波兰民间音乐的精华，赋予其独出心裁的和声与调式，使它拥有了更为高雅的诗意，更加精练的旋律。有评论家曾说，《玛祖卡舞曲》是肖邦对故乡、土地、人民和对人民光辉精神的生动感觉，是波兰人民的“整个灵魂”。 玛祖卡，原文 Mazurka ，又称 Mazurek ，波兰乡土舞曲，发源于玛祖维塔(Mazovta) ，乃克拉科维克(Krakoviak) 舞的一种，被称为“乖僻的克拉科维克”。它的音乐，都是三拍子的。此外还有库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的玛祖卡是集合上述三种波兰传统民间舞曲的特点创作出来的。 Op.6四首，作于1830年，出版于1832年，呈献给布拉蒂伯爵小姐。这是肖邦初次在国外出版的钢琴作品，也是肖邦开始脱离少年时代的习作领域，成为真正的音乐家，发挥了他独特个性的作品。 Op.7五首，作于1830-1831年，出版于1832年，呈献给约翰斯。Op.7-1一经发表就广为流传，是肖邦同类作品中演奏技巧最简朴、流传最广的一首。哈聂卡评价：“全曲到处是自由速度(Rubato)，最后为农夫的愉快的脚步声。” Op.17四首 ，作于1832-1833年，出版于1834年，呈献给胡勒帕夫人。从这组作品可以看出肖邦的玛祖卡舞曲已经更有内容，结构也有了发展，有着辉煌的进步。尤其是前两首更为突出。 Op.24四首，作于1831-1835年，1836年出版，呈献给贝尔德伯爵夫人。第4首是精品之作，旋律优美，有着浓厚的民间色彩，使人感觉到从这首作品开始，肖邦在玛祖卡舞曲的创作上又上了一个新的台阶。 Op.30四首，作于1836-1837年，1837年出版，呈献给沃尔登堡公爵夫人。第4首是肖邦的玛祖卡中最为杰出的作品，哈聂卡评价说：“这是规模最大的一首玛祖卡之一，其节奏的构成，使得乐曲更为雄厚。它最后的连续五度、四度虽然生硬，但增强了其意图的表达。” Op.33四首，作于1837-1838年，出版于1838年，呈献给莫斯德卡伯爵小姐。这四首玛祖卡舞曲被认为是肖邦中期的杰作。舒曼对此表示：“肖邦的形式逐渐鲜明、轻快，或者说我们已经习惯于他的风格。不论是谁都会很快地被这些玛祖卡舞曲迷上。” Op.41四首，作于1838-1839年，出版于1840年。肖邦自己评价这四首作品：“这些曲子在我看来都是很优美的，就像是年老的双亲看着可爱的幼儿一般”。 Op.50三首，作于1841-1842年，出版于1842年，呈献给西米特斯基。 第3首，在内容的情绪方面是最富有玛祖卡舞曲风格的一首，尤其是开始部分，有着古典的情调，短暂的卡农形式，显示了对巴赫的尊重。和声非常吸引人，李帕蒂的演绎堪称肖邦作品演奏中的精品。 Op.56三首，作于1842年，于1844年出版，呈献给马巴利。 Op.59三首，作于1845年。这时肖邦已经超越了那种欠缺灵感的时期，他的天才又再度发挥出来。三首都是必听的精品杰作。 Op.63三首，是肖邦生前最后出版的玛祖卡舞曲。作于1846年，出版于1847年，呈献给佐斯特夫斯卡伯爵夫人。第3首哀艳绝美，在尾声中有非常优异的卡农。 Op.67四首和Op.68四首的两个曲集均为肖邦死后以遗作方式编辑出版的玛祖卡舞曲。67-4作于1846年，生动的中板。是肖邦玛祖卡舞曲中最著名的作品之一，旋律非常优美。 Op.68四首，于1855年出版。其中前三首为肖邦17-20岁时的作品，最后一首f小调作于1849年，是肖邦生前所作的最后一首作品。乐曲的编辑者冯达纳对此曲曾有如下的注释：“这首玛祖卡舞曲是肖邦去世前，依最后的灵感执笔写成。当时由于大师已病入膏肓，无法自己用钢琴弹奏而终了。”卡拉索夫斯基评说：“这首乐曲就如同巨匠最后的时日那么地悲哀，是非常伤感的作品。他在这首‘天鹅之歌’中，证明了自己依然憧憬少年时代在故乡幸福的情景，那种最后瞬间的创作灵感，忠实于故乡的音乐，为祖国而创作。” 《玛祖卡集(无编号)》Op.posth收入八首无编号玛祖卡舞曲，以遗作的方式分别出版。