古尔德认为莫扎特25岁离开萨尔斯堡去维也纳之后的作品全都是糟粕，觉得“莫扎特不是死得太早，而是太晚”，所以说也有人认为，古尔德在录制莫扎特的这组钢琴奏鸣曲中充分表达了自己的愤鄙。 但恰恰就是这古尔德style，弹莫扎特这组钢琴奏鸣曲刚刚好。这个录制作品时喜欢哼哼的古尔德，他的淘气和莫扎特的欢快十分契合。两位都似孩童，简单得很呐。 莫扎特本人的命运虽然并不比贝多芬好，但他和贝多芬真是完全不一样。他喜欢爱，渴求爱，他爱别人，只要别人也可以返之以爱就好了。他喜欢愉快，觉得音乐应该如此。所以要不那时候意大利人不咋欢迎莫扎特觉得他“冷漠”呢！而法国人则相反，十分喜欢莫扎特，所以演奏到位，为之著传者也多也精。莫扎特作品总给人欢乐，但越是如此，越觉得他有着克制之心。 古尔德虽然个性十足，爱憎分明，狂荡不羁，但是又恰恰因此觉着他其实有对柔情隐隐的克制。我向来喜欢随性情，与理性和克制的人总是结交不深，甚至避而远之。不过莫扎特和古尔德这样的“克制”丝毫不令我反感。毕竟一般来说，大家也不会觉得他们俩其实很克制吧？ 古尔德的莫扎特是没有性别的，所以耐听。如果说莫扎特是一个孩童，那么古尔德版莫扎特就是那个玩乐中的孩童，淘气十足；而内田光子则是充满关爱的孩童的母亲（虽然配合录像看一点不温柔233），满心欢喜的看着孩童的纯净眼睛，露出满心欢喜的笑容，然后满心欢喜的对待这个世界，是含有柔的愉悦。 （以上内容源于知乎网友，非原创）