约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的“六首小提琴独奏曲”（Six Solos for violin），即如今广为人知的无伴奏小提琴奏鸣曲与帕蒂塔（Sonatas and Partitas for solo violin），其创作背景至今仍充满疑问。关于它们何时、为何以及为谁而作，又是在何种情境下被演奏，以及为何一位复调音乐大师会为一件复调或和弦表现力有限的旋律乐器创作，这些未解之谜反而赋予了作品独特的魅力。 传奇小提琴家乔治·埃内斯库曾将这套作品誉为“小提琴家的喜马拉雅山”。然而，在长达两百多年的时间里，这些作品主要被视为教学练习曲，而非音乐厅的保留曲目。费利克斯·门德尔松和罗伯特·舒曼曾尝试通过创作带有钢琴伴奏的版本来推广它们，而布索尼在改编第二帕蒂塔中的莎कॉन舞曲（Chaconne from Partita No. 2）时，甚至完全抛弃了小提琴。 1929年至1936年间，耶胡迪·梅纽因完成了无伴奏小提琴奏鸣曲与帕蒂塔的首次完整录音，自此，它们便成为小提琴独奏会、专辑和音乐会上不可或缺的曲目。这些作品以其结构上的完美和情感的广度，持续吸引着演奏家和听众，并允许进行极其多样化的诠释。 在这张录音中，芬兰小提琴家亚科·库西斯托演绎了巴赫的无伴奏小提琴奏鸣曲与帕蒂塔。库西斯托本人也是一位作曲家，同时兼任小提琴家和指挥家。他回忆道，自己十岁时便开始学习这套作品中的单个乐章。从那时起，这些音乐便一直伴随着他，对他而言，“没有任何其他小提琴作品能带来更高的挑战或更大的美感”。