专辑曲目： 1) 若非爱，复为何物？ (Si ce n’est amour qu’est-ce) 雅克·阿尔卡代尔特 (Jacques Arcadelt, 约1507–1568)；阿德里安·勒鲁瓦 (Adrian Le Roy, 约1520–1598) 吉他改编 1:49 2) 前奏曲 (Prélude) 1:01 3) 一位少女在慢步舞中，附半慢步舞 (Il estoit une fillette en basse-dance, with Demie basse-dance) 2:16 4) 图尔迪翁舞曲，附更多减音 (Tourdion with plus diminué) 阿德里安·勒鲁瓦 1:08 5) 朋友，你这样有什么用？ (Que te sert amy d’estre ainsi) 雅克·阿尔卡代尔特；阿德里安·勒鲁瓦 吉他改编 3:38 6) 两首幻想曲：第二幻想曲与第一幻想曲 (Two Fantasies: Fantasie seconde & Fantasie premiere) 阿德里安·勒鲁瓦 4:11 7) 她曾许诺于我 (帕凡舞曲) (Une m’avoit promis (Padvane)) 阿德里安·勒鲁瓦 4:32 8) 帕凡舞曲与加利亚德舞曲 (Pavan & Gaillard) 纪尧姆·莫尔莱 (Guillaume Morlaye, 约1510–1560年后) 3:26 9) 我的足迹 (Mes pas semez) 阿德里安·勒鲁瓦 3:51 10) 两首卡农与二重奏：下五度卡农、另一首卡农与二重奏 (Two Canons & Duo: Canon in Subdyapenté, Autre Canon, & Duo) 西蒙·戈利耶 (Simon Gorlier, 活跃于1550–1584) 4:14 11) 乡村歌曲 (Villanesque) 1:33 12) 孔特克拉尔舞曲 (Conteclar) 纪尧姆·莫尔莱 1:09 13) 日复一日 (Au jour au jour au jour) 洛朗·博纳尔 (Laurent Bonard, 活跃于1547-1554)；阿德里安·勒鲁瓦 吉他改编 1:24 14) 两首布朗勒舞曲：欢乐的腰带布朗勒与欢乐布朗勒 (Two Bransles: Bransle gay la centure & Bransle gay) 阿德里安·勒鲁瓦 2:22 15) 反复无常的爱神 (Dieu inconstant) 雅克·阿尔卡代尔特；阿德里安·勒鲁瓦 吉他改编 5:20 16) 两首布朗勒舞曲 (Two Bransles) 纪尧姆·莫尔莱 2:45 17) 滑稽舞曲 (Buffons) 1:58 18) 孔特·克莱尔舞曲 (Conte Clare) 纪尧姆·莫尔莱 1:38 19) 我事与愿违 (帕凡舞曲) (J’ay le rebours (Pavanne)) 阿德里安·勒鲁瓦 4:48 20) 三首加利亚德舞曲 (Three Gaillardes) 纪尧姆·莫尔莱 3:24 21) 玛戈，耕耘葡萄园 (Margot labourez les vignes) 雅克·阿尔卡代尔特；阿德里安·勒鲁瓦 吉他改编 1:25 22) 降调孔特克拉尔 (Contreclare acorde avallée) 2:00 23) 降调塞拉菲娜 (La Seraphine acorde avallée) 纪尧姆·莫尔莱 4:06 24) 只要我活着 (Tant que vivray) 克劳丁·德·塞尔米西 (Claudin de Sermisy, 约1490–1562) 3:16 总时长：60:07 专辑《我的吉他，我为你歌唱：16世纪吉他独奏曲与尚松》是同类录音中的首例，完全致力于16世纪出版的法国吉他曲目。它收录了吉他独奏曲和带吉他伴奏的声乐作品，所有曲目均使用16世纪音乐家所用的四弦组文艺复兴吉他演奏。虽然另有两张纯粹的文艺复兴吉他录音只收录了吉他独奏曲，但本专辑在演奏实践方面进行了探索，通过独奏或与人声一同演奏，展现了文艺复兴吉他出版乐谱的独特魅力，为深入了解16世纪欧洲文化提供了视角。 在16世纪法国亨利二世的皇家宫廷中，吉他是一种小巧、高音域的乐器，拥有四组双弦。16世纪50年代在巴黎出版了一套特殊的四弦组吉他曲目，既可作为独奏，也可作为人声伴奏，反映了当时欧洲诗歌、歌谣、舞曲和音乐之间的紧密联系。许多歌曲以流行舞曲类型命名副标题，而吉他独奏作品常是声乐作品的“记谱改编曲”。部分独奏曲和歌曲采用了欧洲流行的持续低音模式。本专辑收录了著名的“孔特·克拉罗斯”歌谣 (Conte Claros) 的多个版本，以带有持续低音变奏的吉他独奏形式呈现。专辑中的吉他独奏曲还包括舞曲和幻想曲。 专辑中的歌曲选自阿德里安·勒鲁瓦的两本声乐与吉他作品集：《吉他第二卷》 (Second Livre de Guiterre) 和《吉他第五卷》 (Cinquiesme Livre de Guiterre)。前者收录了勒鲁瓦创作的“城市之声”尚松，后者则包含雅克·阿尔卡代尔特和洛朗·博纳尔等优秀音乐家创作的三声部和四声部尚松。“城市之声” (Voix de ville) 或称“市民歌曲”，是为宫廷和贵族圈子创作的，主题常带有乡村气息（也是现代词汇“歌舞杂耍” (vaudeville) 的起源）。这些作品集中的曲目涵盖了从简单的“玛戈”到更复杂的“我事与愿违”等歌曲，后者具有精致歌词和华丽吉他部分。吉他指法谱中包含的舞曲副标题，也展现了16世纪法国歌曲与舞曲的紧密联系。 关于已出版的声乐与吉他作品的演奏实践，学术界存在讨论：吉他手是按印刷谱面与歌手一同演奏所有音符，还是改编无旋律部分或只演奏独奏部分？本专辑通过多种方式回应了这些问题：部分吉他伴奏以16世纪风格改编，不含旋律；部分按原始印刷谱面与旋律一同演奏；还有部分作为独奏插曲呈现。本专辑首次将这些文献中争论的观点付诸实践。 歌曲文本梗概： 若非爱，复为何物？ (Si ce n’est amour qu’est-ce) 我心头这种感觉是什么？为何这折磨如此令人愉悦？哦，这美妙的痛苦…… 朋友，你这样有什么用？ (Que te sert amy d’estre ainsi) 一个男人爱上了他最好朋友的情妇，并向他抱怨朋友虐待她、不珍惜她。 她曾许诺于我 (Une m’avoit promis) 一篇关于爱情欺骗的抨击。 我的足迹 (Mes pas semez) 一位女子四处游荡，寻觅她的爱人，并表达对他的忠诚。 日复一日 (Au jour au jour au jour) 白天，一位女子正在种卷心菜；她的爱人找到了她；她的丈夫突然出现：“这个和你一起种地的人是谁？”她回答说：“他一小时做的比你15天做的还多。” 反复无常的爱神 (Dieu inconstant) 一位恋人对丘比特大加斥责。 我事与愿违 (J’ay le rebours) 我所有的快乐都变成了痛苦：爱使我痛苦不堪。 玛戈，耕耘葡萄园 (Margot labourez les vignes) 玛戈，你耕耘着小葡萄园…… 只要我活着 (Tant que vivray) 只要我活着，我将以行动、言语、歌声……侍奉爱神，这位强大的神祇。 关于表演者： 女高音艾米·巴特拉姆 (Amy Bartram) 是一位驻纽约的多才多艺的歌手，其演唱曲目涵盖古希腊圣咏到爵士乐等多种风格。她曾在巴洛克和当代歌剧中担任主要角色，是清唱剧的常驻独唱演员，并与号角音乐协会合唱团 (Clarion Music Society Choir)、圣乐团 (Musica Sacra) 和 Vox 声乐团合作，足迹遍布卡内基音乐厅等知名场所。她曾与三一合唱团 (Trinity Choir) 和REBEL巴洛克乐团合作，担任亨德尔、莫扎特和普赛尔作品的独唱，并作为独唱演员出现在拿索斯唱片《三一教堂的圣诞节》 (Christmas at Trinity) 中。作为早期音乐专家，她曾与琉特琴演奏家埃科·詹宁斯 (Ekko Jennings) 合作演出，并是中世纪乐团Machicoti的创始人兼艺术总监。 早期吉他演奏家乔斯林·纳尔逊 (Jocelyn Nelson) 拥有科罗拉多大学博尔德分校早期吉他演奏博士学位以及丹佛大学吉他演奏和音乐史双硕士学位。她曾师从奥斯卡·吉利亚 (Oscar Ghiglia)、里卡多·伊兹瑙拉 (Ricardo Iznaola) 等名家，并用现代吉他和早期吉他举办了多场独奏音乐会。纳尔逊博士目前在东卡罗来纳大学音乐学院教授音乐史、琉特琴与吉他文献、巴洛克吉他及音乐鉴赏课程。她曾与共同创立的乐团Chitarrina在纽约演出，并与女高音艾米·巴特拉姆一同亮相波士顿早期音乐外围音乐会 (Boston Early Music Fringe Concert)。她还曾担任《美国琉特琴学会季刊》 (Lute Society of America Quarterly) 编辑。