贝多芬的降E大调奏鸣曲 (Sonata in E-flat Major, Op. 7)于1797年由Artaria出版，原名为“为羽管键琴和钢琴而作”，它拓展了键盘演奏技巧和结构比例的范畴。这部作品外乐章中的一些快速乐句对于大多数业余钢琴家来说必定是难以驾驭的；就当时而言，这首奏鸣曲的长度使其成为有史以来出版的最长的钢琴作品，也是贝多芬创作的第二长奏鸣曲（最长的是降B大调奏鸣曲 (Sonata in B-flat Major, Op. 106) “槌子键琴”）。开篇乐章充满了节拍错位和强烈的动态对比，而祷歌般的柔板则可能是贝多芬青年时期最非凡的成就之一。随后的快板乐章轻快活泼，却被一段暴风雨般的“小调”部分打断，这很可能是舒伯特第一首钢琴小品 (Klavierstucke, D 946)的灵感来源。旋律优美却富有挑战性的回旋曲以出人意料的低语结束了整首奏鸣曲。 两首奏鸣曲 (Sonatas, Op. 14)于1799年由Artaria成套出版，展示了贝多芬此时对结构扩展和炫技的关注度有所降低。然而，早期在该体裁探索中体现出的破旧立新精神得以保留，尤其是在和声发展以及主题材料的辩证关系的处理方式上。这两部作品中的第一首，即E大调的这首，被改编成了F大调的弦乐四重奏，值得注意的是其中间乐章。第二首奏鸣曲在技巧上可能比第一首略显宏大，其特点是中间乐章由一首轻松活泼的进行曲及其变奏组成（在乐章的最后，贝多芬以一个戏剧性的极强和弦令人惊叹），而作为终乐章的幽默谐谑曲则以持续的节拍错位为特色，所有这些元素在当时都必定被认为是相当不寻常的。 1809年5月，由拿破仑·波拿巴率领的法国军队进攻维也纳，皇室家族因此逃离首都。贝多芬对此深感忧虑，特别是与他有着深厚友谊的皇帝之子鲁道夫大公的离开。正是在1811年出版的降E大调奏鸣曲 (Sonata in E-flat Major, Op. 81a)第一乐章的草稿中，贝多芬直接提及了鲁道夫的离开，这不仅体现在题词“告别——5月4日——衷心献给殿下”中，也通过三个乐章标题中明显的标题音乐元素得以体现——“告别”、“离别”和“归来”。 本专辑由意大利钢琴家洛伦佐·科西演奏。科西通过对贝多芬作品的深入研究，呈现了这张专辑。专辑录制于埃里克·詹姆斯声学厅。