马修·本特森 (Matthew Bengtson) 在马里兰州巴尔的摩市皮博迪音乐学院进行了现场演奏。作为施坦威艺术家，他使用皮博迪音乐学院的施坦威D型钢琴进行演绎。本次录音由肖恩·芬恩 (Sean Finn) 负责，并由 Aramus Recordings 于2018年数字发行。 在这张专辑中，马修·本特森 (Matthew Bengtson) 呈现了贝拉·巴托克 (Bela Bartok) 的《户外组曲》(Out of Doors Suite)。这部作品不仅展现了作曲家与民间音乐的深厚联系，也体现了他对自然景色的敏锐感知。组曲中的第四乐章《夜之乐章》(The Night’s Music) 以其对乡村夜晚野生动物的奇妙描绘，营造出魔幻般的氛围，其印象主义色彩甚至超越了法国作曲家的作品。 《户外组曲》的五个乐章被巧妙地安排成一个对称的拱形结构，这正是巴托克 (Bartók) 结构布局的典型特征。位于对称轴中心的第三乐章是《风笛舞曲》(Musettes)，其重复的风笛低音和闪烁的装饰音极具特色。与《夜之乐章》相对的第二乐章是《船歌》(Barcarolla)。这并非肖邦 (Chopin) 式的优雅贡多拉船歌，而是一首令人不安、起伏跌宕的作品，其不规则且不断变化的节奏如同波涛汹涌的大海。 在组曲的两端，是两首活泼且富有节奏感的乐章，充满活力。开篇的《鼓笛》(With fife and drum) 唤起了简单的乡村音乐景象，钢琴的低音被巧妙地用来营造生动的画面。结尾乐章《追逐》(Chase) 则是一首喧闹、狂乱的作品，诙谐地描绘了动物们横冲直撞的场景，同时对钢琴家的耐力和精准度提出了艰巨的炫技要求。 巴托克 (Bartók) 音乐的“现代主义”——或者更确切地说，是它的原始主义——体现在对非三度音程的集中运用。这种独特的和声语言在不同乐章中得以展现：外部乐章常出现九度音程；《船歌》以四度音程为主；《风笛舞曲》中五度音程与增四度音程（三全音）碰撞；而《夜之乐章》则充满了半音簇，共同构成了其鲜明的音乐风格。