現在も海外のオルタナティブ・シーンにつながる地平で活動を続ける女性ボ ーカリスト・天鼓とカムラ。その２人がかって在籍したバンド・水玉消防団は ２枚のアルバムをリリースしており、本作品は２枚目にあたる。 　世間的には、パンクの初期衝動を凝縮したような１ｓｔ（『乙女の祈りはダ ッダッダ』）の方が評判が良いようであるが、筆者としてはこの２ｎｄの方が、 一聴したとき、その衝撃度が桁違いに高かった。（もちろん１ｓｔは１ｓｔで また愛着があるのだけれども）。 　１ｓｔとの大きな違いは、パンク色を内包しつつも、かなり即興に近いノリ が濃くなっていることがあげられる。これはスタッフに竹田賢一やフレッド・ フリスなど錚々たるメンツが加わっていることもあるが、やはりテクニックの 向上ということが看過できない。単純に言って、技術的な向上が彼女達の欲望 をより自由に表出する方向に働いているようだ。一曲一曲の構成はかなり複雑 さを増しているが、どれもエッジは鋭く、内と外とを反転させるような攻撃性 と緊張感に貫かれている。 　特筆すべきはやはり天鼓とカムラの「声」－「言葉」だ。それがバンド全体 が醸し出す微妙な息づかいや「間」との見事なまでの共振を果たす。生理的な 感触を伴うアブスクラクトな言葉の連繋は、ときに音と一塊となって地を這う ようにうねる。 　これを単純に「呪術的」とかライナーでの蜷川幸雄のように「恐ろしい」と 括ってしまうことはおそらく正確ではないだろう。どんな既成のイメージにも 回収されないだけの欲望の強度、固有性をこのアルバムは体現している。作品 の完成度という点では、同時期のフリクションやノンバンドのものと比肩され ると思う。 　日本のパンクシーンの嚆矢「東京ロッカーズ」と相関を持ちながらも、独自 の世界を築き上げていった彼女達。「ギャルバンの走り」などとも言われるが、 メンバーの半数が３０を過ぎて初めて楽器を手にしたことなど、何をとっても 驚異だった。その痕跡は、残念ながら今では２枚のレコード盤でしか確認する ことができない。同時代的に見ておけばよかったと思うミュージシャンは個人 的に数あるが、毎回凄まじかったと言われる彼女達のステージを見逃していた のは、特に悔いが残る。作品のＣＤ再発が待たれる。